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楷书名品《司马金龙墓漆画题记》

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发表于 2017-11-26 17:02 | 显示全部楼层 |阅读模式
本帖最后由 空缺中 于 2017-11-26 17:03 编辑

  在太和八年(484年)琅琊王司马金龙去世,与先于他去世的妻子姬辰共同埋葬在京师平城白登之阳北贵族墓葬区。1965年大同市石家寨在农田水利建设打井时发现该墓,虽然早期曾被盗过,但也出土了四百五十余件珍贵文物,而属于北魏平城书法系列的就有《琅琊王司马金龙墓寿砖》十字阳铭文、《司马金龙墓表》、《司马金龙墓志铭》和《司马金龙墓漆画题记》四件,而《司马金龙墓漆画题记》尤为上乘。

  它是比石刻刀迹更具书韵的实墨真迹

  日本书法家、书法理论家古川雅夫认为,《司马金龙漆画题记》与现存西安晚了四年的《晖福寺碑》书风有共同之处。著名书法家、史学家殷宪老师将两者相近字找出四十多列进行对比,判断应当属于北魏孝文帝、宣武帝时宦官大臣王遇之书作。原文较多较杂不便抄录,但它的书法艺术价值却是国字号的水平。

  我多次去驻地寻看过大同博物馆存放的三块残缺漆画实物,专程赶往太原和北京,在山西省历史博物院和天安门广场国家博物馆橱窗前很长时间地端详了另外四块漆画。自己在太原拍摄的图片不太清楚,又托文物部门从网上要来了图片。可惜国家博物馆的两块没有搞到图片。

  品味着现有的这五块七面漆画图片中或记事或落名看得清的600多字的书法艺术特色,深深感到:这就是平城书法系列中的“杰作名篇”啊!

  关于碑帖的书法和历史地位高低,是随着帝王才子们的不同喜好而变化的。唐太宗喜爱“二王”帖子,唯帖独尊一统天下,汉魏六朝文人士大夫们对碑版书法不屑一顾。清初,书法家们认识到帖学的危机,看出了碑版的价值,逐渐成为书家们取法的对象。但是近些年来,人们又认识到碑学帖学是各有强项又各有弱项,帖学又被推上了与碑学并驾齐驱的位置。

  平城书法几十件墨宝中,碑版占多数,这漆画题记应当划归帖的范畴。它不像王羲之《十七贴》是信件便条,更不像古代帝王将相的尺牍,是木板上糊的纸上的一段段一行行配画的插文说明。与平城的其他碑帖相比,艺术风格大相径庭。从点画写法来看,几件帖子强调两端,回环往复,牵丝映带,中间一段一掠而过。碑则略强调中段,提按起伏,浑厚沧茫,两端则不加约束,舒展放逸。从风格上来看,碑强调气势,沉雄豪放,而帖却强调韵味,细致娴雅。碑为匏革,帖为丝竹,相辅相成,相得益彰。

  平城帖类书作居稀为贵,加上这漆画题记又是高品位,就显得更为珍贵了。只要你凝视一会儿这些散落在漆画中的一片片蝇头小楷,就会顿感一股奇突的墨迹新风扑面而来。

  它具有北朝其他魏碑难以比拟的清秀和俊挺

  魏碑书体是隶书向楷书过渡中产生的一种特殊书体。从主流特点来说,平城魏碑是宏厚粗犷,洛阳魏碑是雄俊秀丽,而这漆画题记却一改平城魏碑的粗犷之风,也不同洛阳魏碑的秀丽之形,而是特别的清俊,好像是在众多彪悍男人中站出了一位窈窕女子。2007年刘涛主编的《中国书法史》(魏晋南北朝卷)不仅第一次提出了平城书法的概念,而且指出:“平城时期的楷书,最为珍贵的名品当数《司马金龙墓漆画题记》”,“这篇楷书的书法技巧相当娴熟,水准上乘”,“大概与当时标准的正体字楷书相差无几”。

  漆画题记书法写得相当标准规范,技艺特别娴熟,我也坚信这就是当时的官方楷体。太武帝拓跋煮公元425年下达过整齐文字“篆隶草楷”令,大概这个令中的“楷”就是类似漆画题记这种楷。把漆画题记与其他平城书法仔细比较,可以看出与公元461年、早20多年的《皇帝南巡之颂》正面碑文几乎没有两样,只不过是南巡碑结体更方正标准、大小更一致精微罢了。漆画题记虽然有大有小,却更显洒脱自然。这漆画题记、南巡碑等国字号类型的书体,无疑就是北魏平城时期的“楷书”之标杆。

  我们品味漆画题记,可以看到其灵动用笔的妙道之处。笔画是横细纵粗,起笔落笔大都有顿按,撇画按笔尖撇,捺画舒展露锋,横画按笔收锋,点画均写左斜,钩为隶书平挑圆弧钩。结体大都上紧下松,有撇捺时左右分张,多数方正,也随字的结构特点,或平扁或竖高,显然一种自然姿态。那一个个老练成型的字,渗透着汉简的写法、魏晋的隶韵、章草的笔意,还有点酷似吊比干的风格。与后期书法相比,从横细纵粗来说,又好像也是颜体的源头之一,从笔画瘦精来看,又好像是欧阳询、褚遂良、赵佶等书体的一条根系,真令人叫绝。

  它字画相映比起单调碑帖来更添神采

  漆画的整个版面,原来是由若干块不到一米高20多公分宽的木板以榫卯结构相联接而成的,并镶嵌着彩绘图案的木边框。在漆画的技法上,人物形象采用色彩渲染和丝线勾描,使其颇具有飘逸畅流的立体感。在漆画的着色上,人物线条用黑色,除肌肤部分涂白外,大部分用黄橙绿色彩,而且浓淡相宜,出土多年仍鲜明亮丽。在漆画的布局上,每块木板上下用黄线分成四格,每格一组人物活动图。绘画内容繁杂,但主题明了,构图简括,主要有《烈女传》《孝子传》等,每个故事,均无必然联系,上起夏朝下至汉魏,时空跨度相当大。在人物的服饰上,男褒衣博带,女长裙曳地,充分显示出了人物身份和纵深远近的空间关系。一组图画大都配有一段题记说明,重要人物标有人名,而侍服小人物都无标名。题记小楷均为两公分大小,是漆字墨字尚未定论,但一块块以黄底镶嵌在大面积的红底人物画中时,显得非常耀眼。每幅字都是竖行正书,在黄底中均匀摆布,整体内容虽是以画为主,又使人感到不失题记的地位和分量。图画是上乘,书法是上乘,字画融合搭配也是上乘。可以说,既是漆画的美丽衬托了书法的艺韵,还可以说,也是字的雅致提升了漆画的品味和水平。

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